东野圭吾信读后感（精选20篇）
2023-06-05 东野圭吾信读后感 东野圭吾信读后感（精选20篇）。
◆ 东野圭吾信读后感 ◆
1、道路是否正确，要看以后的行动。——东野圭吾《幻夜》
2、如果避开不愿干的事情，就很难开拓道路。——东野圭吾《幻夜》
3、所谓的自卑，除了自己之外，谁也无法理解。——东野圭吾《幻夜》
4、但她并没有在我面前展现真正的面孔。我和她度过的夜晚难道都是幻影？——东野圭吾《幻夜》
5、我们只能走夜路。即便四周像白昼一样明亮，那也只是虚拟的白昼。对此我们只能放弃。——东野圭吾《幻夜》
6、应该如何生存下去，她心中有坚定的信念，那就像深埋在地底的岩石一样坚固，绝不会动摇。——东野圭吾《幻夜》
7、两个人都隐藏了本来的面孔，只有独处时才表露出来——应该是只在黑夜中才向彼此暴露本性。——东野圭吾《幻夜》
8、任何人都有想抹掉的过去，估计大家心中也都隐藏着一个梦想，完全变成别人，体会和完全不同的人生。——东野圭吾《幻夜》
9、女人呀，只要遇上喜欢的男人，马上就表现在脸上。不是总说女人有了男朋友会变漂亮吗？说的就是这个。——东野圭吾《幻夜》
10、这世上充满了战争，我的伙伴只有你，你的伙伴也只有我。为了生存下去，要做好干任何事情的思想准备……——东野圭吾《幻夜》
11、我们别无选择，只能在黑夜中的道路前行。即便四周如白粥一样明亮，也只是不真实的白昼。对此，我们早已认命。——东野圭吾《幻夜》
12、我们只能走在幻夜的路上，即使四周明亮如白昼，那也仅是假象。就算与你共度的每个夜晚都是幻夜，我也愿为你化身为影，至死不渝！——东野圭吾《幻夜》
13、夕阳在西边的天空渐渐散开。那下面巨大的高楼大厦鳞次栉比，不仅如此，它们周边还伫立着大大小小的建筑物。这就是怀有过野心和希望的人建造的街道。但是，现实当中，累得精疲力尽的人们只是在这些建筑物的缝隙之间匍匐打转地苟且偷生而已。而我，也只是其中的一个。——东野圭吾《幻夜》
14、俊也勒索雅也的事，就算亲兄弟也丝毫不手软，而俊也的女儿回大阪来调查父亲的死因也完全不是为了找出杀人凶手，而是单纯地想要获得那笔俊也提到过的汇款，从而让捉襟见肘的生活能稍稍容易一些。所有这些细小的，比起美冬的行径来小巫见大巫的“背叛”，充斥着整本小说，越读越觉得人心叵测，背脊发凉。——东野圭吾《幻夜》
15、善良的曾我孝道被雅也杀害（美冬策划）且分尸后他妻子恭子的反应吧。刚开始还很担忧，一心打听丈夫的去向，不肯放弃。可过了一年，在绝望和生活的艰难中开始希望看到丈夫的尸体，从而获得保险赔偿；再过了一年，已经找到了新的所谓生活依靠的她不再愿意提起过去……直接quote东野借加藤嘴巴说的话：时间彻底地流逝，人心就是要变的。——东野圭吾《幻夜》
16、如果说在《恶意》中还有作者对善良忍让的赞美，在《容疑者X的献身》中还读得出作者对真正爱情的赞美的话，在《幻夜》这本书里，什么都被打碎，什么都被解剖，什么都显得血淋淋冷冰冰，好像人性从来没有善过，一切从作恶的欲念开始，至作恶的欲念结束。那些稍作反抗的，全部都被消灭，而要怪的话，就怪这本书的名字《幻夜》好了——一切都是在一个令人心智迷幻的夜晚发生的。——东野圭吾《幻夜》
17、美冬那可以魅惑所有男人的外表，那坚强的意志力和临危不乱的心理素质；雅也那淳朴耿直的天性和令人担忧的忠诚；加藤的尽忠职守和挑战极限的勇气；甚至包括几个配角：人到中年又长期与丈夫分隔两地的主妇仓田赖江对性，对情的渴望；小店女孩有子对雅也的那份纯洁但又脆弱的爱意；渴望出人头地但又还道行不足的发型师青山——总之所有的这些角色，他们抑或不愿妥协于命运于是不惜犯罪，抑或妥协于命运于是只好放弃，说到底，都是在极力地满足着自己的欲望，但又总发觉还不够的人，正如现实中的你我一样。追求欲望的满足说到底就是一种对“自由”的终极诠释。美冬不允许任何人背叛他，因为他人对她的背叛就是让她不复自由。而她防止别人背叛自己的手法，也无非就是灭其自由而已。——东野圭吾《幻夜》
◆ 东野圭吾信读后感 ◆
理想与现实之间的矛盾
该怎么办呢？要放弃**，继承鱼松吗？那是现实的选择。可是那样一来，自已多年的梦想呢？
”烦死了，我正在好好考虑呢。“”你是怎么考虑的？跟我说说。“”都说了你很烦啊！“
当面对家族的现实问题和自己的梦想追求时，克郎陷入了纠结、烦躁和困顿当中，他做好了被父母埋怨、被亲戚责怪的心理准备，可是母亲告诉他，父亲不希望他因为自己而放弃梦想。当旧的平衡被打破，你感受到父母无私的爱和支持，你会感到内疚。 克郎觉得对不起父亲，这是他第一次打心底这么想。
他没想到父亲会支持他。无论如何，他必须感谢父亲对他任性儿子的宽容。
响鼓还得重锤敲，有时候需要给他当头一棒，才会清醒的认识自己
当我父亲健夫讲道，要求很高的时候，就在这里闲逛有用吗？三年前我就狠狠骂过你一回。你得全力以赴，尽最大努力打拼给我看看。
）克郎表现出的是不耐烦。当浪琊杂货店的回复告诉他事实时（只要是亲生父母，你做了什么，他们不支持，除非你犯罪？因为你已经坚持了三年，但你还是不能改变，对吗？
)相反，他不得不承认他所说的是对的，但他不愿意一直面对。
父亲的爱总是那么深。是天地，是孩子的精神支柱和动力源泉
所以你不要想这些有的没的，再去全力打拼一次，在东京奋战一场。最后输了也没关系。至少你留下了自己的脚印。如果你做不到，就不要回来。明白了吧？这可是男人之间的约定。（p90）
相信的力量
回信中写道：“你对**的执着追求，绝不是白白付出。我相信，将会有人因为你的歌而得到救赎。你创作的**也必将流传下去。”无论如何，这封信给了他勇气。
第四章《听着披头士默祷》
（追星的过程反映了一个人对自己的认识，对自我的认识，对理想状态的认识。）
父母是孩子的世界。当孩子对父母充满信任和尊重时，他们的世界将是光明的；当孩子对父母充满不信任和失望时，他们的世界将是灰暗的
在浩介的童年时代，父母为他提供了优渥的生活，包括在“迷恋”披头士的**上都给予了极大的理解和支持，（一般的父母只要看年轻人喜欢新鲜事物、留一头长发，就会不容分说地指责他们是不良少年，但浩介的父母不这么认为。)父亲给他买了最先进的音响设备，父亲的成就，父亲的豪言壮语让浩介为有这样的父亲而自豪。他相信他父亲的话，觉得没有人比他父亲更值得信赖。
但当经济出现滑坡，父母争吵不断，面临转学、举家出逃等问题时，浩介第一次感到了人生的不安 ，家庭的变故让这个青春期的孩子烦躁痛苦，对父母，尤其是对父亲失望到了极点。在此之前，他一直以父亲为荣，相信父亲的言行绝对正确。只要他听从父亲的指示，总有一天他也能取得同样的成功。
上了中学以后，父母让他郁闷的地方变多了，但那并不是讨厌，只是受不了他们动不动就干涉他，把他当小孩子看待。然而，在父母提议连夜逃跑后，他对他们感到失望。他恨他的父母，不太信任他们。
因此，我们的父母要想带领孩子健康成长，首先要成为一个值得孩子信任和尊重的人，成为孩子生活的标杆。
一个人的外在世界其实是他内在的投射
当浩介看完披头士的影片《顺其自然》时，他感受到的是披头士成员之间心与心的疏离，披头士成员之间甚至没有一次坦诚的交流，商谈的时候总是话不投机。他们的嘴唇里只有不满、厌恶和嘲笑。浩介觉得被背叛了。他觉得他曾经珍视的东西已经崩溃了。
**本文运用浩介对披头士的看法和感受，隐喻他对父母和人性的失望。
世界上最伟大的无私的爱来自父母。无论孩子们多么叛逆，无论孩子们多么难以理解，他们永远是那个愿意为孩子们付出一切甚至生命的人
当浩介从店主妈妈桑口中得知父母为了保护自己而选择了自杀，又想到妈妈曾经告诉他的那句话：“你爸爸也是一切为你着想，只要能让你幸福，他什么都愿意做，哪怕付出生命也在所不惜。”至此他才明白，他能有今天，全是靠父母的一片苦心。
◆ 东野圭吾信读后感 ◆
彷徨之刃是日本作家东野圭吾写的一部小说，故事大概是这样的：长峰重树的独女长峰绘摩在回家的路上被几个青年掳走，并被凌虐致死，他们甚至还把这个过程拍成了视频。在长峰重树悲愤交加的时候却得知凶手是未成年人，受到法律的保护。在这种情况下，他准备自己动手结束凶手的生命。
这个故事的结局如何并不是最重要的，它抛给了大家一个问题，未成年人犯罪，究竟该不该获得法律的保护，如果保护了他们，那么被害人的正义又由何人来伸张。在小说中，有一个收留长峰重树的旅店女老板，发现了他的身份，但是没有揭穿他而是慢慢地向帮助他的方向倾斜。这不是普通的帮助，这是在帮他杀人，帮他犯罪，但是，可怕的是，在看小说的过程中，大多数读者也会不由自主地赞同长峰重树的做法，起码是持理解态度的。其实大家都对这个保护未成年人的法律产生了怀疑。正义到底是什么？法律对未成年人的保护到底意义何在？对于任何性质的未成年犯罪都要宽大处理吗？我们其实也在彷徨。
最后，故事是以悲剧结尾，长峰重树自己死了，在整个过程中他是一个双重受害者，而真正的凶手却逍遥法外。
刑法的目的是什么，在学界是存在争议的。在我国，有学者认为刑法的目的是保护人民与惩罚犯罪并重，有的学者则认为以保护人民为目的，惩罚犯罪不是独立的目的。另一方面还有学者从实质出发认为刑法的目的就是保护法益，这也为广大秉持结果无价值论的学者们所接受，自然相应的持行为无价值论学者们还主张保护规范秩序价值也是刑法的目的之一。
然而，不管是哪一种学说，刑法的目的终究是保护而不是惩罚，惩罚只是作为手段而存在。因此所有把手段作为目的的行为都是本末倒置的。报复主义刑法在很长一段时间内是占据主流位臵的一种学说。报复主义刑法将刑法作为报复犯罪的一种工具，报复就是其最终目的，其本身也是一种恶的表现，只是由于国家权威性和对犯罪之恶的憎恨所以其恶性被人们所认可。这种报复式的刑法无法从根本上解决犯罪问题，而只是将私人报复上升为国家报复，无法跳脱犯罪、报复、反报的死循环。所以可以说，单纯的报复可能可以寻求一时的慰藉，但是毫无意义。
那这么看来是否被害人或者被害人的亲属就无法从法律中寻求到正义的抚慰了呢？这一点，东野圭吾也发出了同样的疑问。文中有一段描写是对这一问题的集中体现：年轻警察真野对着前任上司久冢提出了自己的疑问：“您认为神秘密报者（向主人公提供复仇线索的人）的所作所为正确吗？您觉得那就是正义吗？”久冢是这么答到的：“这要怎么说呢？因为最后的结局是这样，所以或许不能说是正确的吧。但是密告者如果什么都不做的话，结果会如何呢？真的会有比较好的结果吗？菅野和伴崎被捕，经过形式上的惩役后，立刻又可以重返社会，然后他们重复做着同样的事。接二连三的，还会有长峰绘摩变成尸体漂浮在河面上。这就是幸福的结局吗？”接着，久冢又补充到，“我们都无法回答，当我们面对孩子遭到杀害的父母，有谁能告诉他们说这是法律的规定，请您忍耐吧！
当生命以及身体法益一旦侵害基本无法恢复，无论对罪犯如何惩罚失去的生命也无法挽回。此时最优的结果是什么？此时最优的结果无非是通过对犯罪人的改造使其认识错误忏悔错误，进而避免悲剧的再次发生。这才是对被害人与被害人家属最大的慰藉，同时也是刑法保护法益之目的与刑罚预防犯罪之目的之间的最好统一。
◆ 东野圭吾信读后感 ◆
《解忧杂货店》
作者：东野圭吾
译者：李盈春
一个人与人真诚面对时产生的小小奇迹。现代人内心流失的东西，这家杂货店能帮你找回。
僻静的街道旁有一家杂货店，只要写下烦恼投进店前门卷帘门的投信口，第二天就会在店后的'牛奶箱里得到回答：因男友身患绝症，年轻女孩静子在爱情与梦想间徘徊;克郎为了音乐梦想离家漂泊，却在现实中寸步难行;少年浩介面临家庭巨变，挣扎在亲情与未来的迷茫中……
他们将困惑写成信投进杂货店，奇妙的事情随即不断发生。
◆ 东野圭吾信读后感 ◆
一、忽然间，诚觉得自己好像理解人活着的意义了。不单单只是吃饭呼吸那么简单，还包括和周遭的人之间的联系与互相关怀。就像蜘蛛网上面的一个个网眼，人一旦死了，就会有一个网眼从蜘蛛网上消失。《彷徨之刃》
二、不管什么样的小孩，在父母眼里一定是可爱的。——东野圭吾《彷徨之刃》
三、我终于明白了。曾经做过的“恶”，是永远无法消失的，即使加害者改过自新了（现在的我可以肯定的说：那是不可能的。不过这里是假设），但他们所制造出来的“恶”仍然会残留在被害人心里，永远侵蚀着他们的心灵。——东野圭吾《彷徨之刃》
四、想要战胜寻死的诱惑，就只能让憎恨燃烧起来。——东野圭吾《彷徨之刃》
五、他知道自己没有制裁犯罪的权利。这应该是法院的职责吧。那么，法院真的会制裁犯罪者吗?不会的。透过报纸和电视，长峰多少知道审判是如何进行的、或是对什么案子判了多重的罪。就他个人的认知，法院是不会制裁犯罪者的。说法院会拯救犯罪者其实比较恰当吧。他们会给犯了罪的人重新做人的机会，然后把犯罪的人藏在憎恨他的人看不见的地方。这样就是判刑吧。而且刑期都短得令人惊讶。夺走了别人一生的凶手，其人生并没有被夺走。——东野圭吾《彷徨之刃》
六、他认为社会制造出来的怪物，无法用人类的力量将其变回人类。——东野圭吾《彷徨之刃》
七、社会所制造出来的怪物，是无法用人类的力量让他变回人类的。——东野圭吾《彷徨之刃》
八、难道生女孩的父母就必须每天提心吊胆过日子不可吗?——东野圭吾《彷徨之刃》
九、曾经作过的恶永远无法消失，即使加害者改过自新了，他们制造的恶仍然会残留在被害人心里，永远侵蚀着他们的心灵。——东野圭吾《彷徨之刃》
十、犯罪哪里分大人和小孩，只有坏人而已。《彷徨之刃》
十一、下西洋棋的时候，一开始我们拥有全部的棋子，如果一直维持这样就会平安无事，但是我们要移动，走出自己的阵地，越移动就越可能打到对方，可是自己同时也会失去很多的东西，就像是人生一样。——东野圭吾《彷徨之刃》
十二、他觉得自己的悲剧已被当成吸引读者的工具。——东野圭吾《彷徨之刃》
十三、少年法并非为被害人而制定，也不是用来防止犯罪，而是以少年犯罪为前提，为了拯救他们而存在的。从这些法律条文中无法看见被害人的悲伤与不甘，只有无视现状的虚幻道德观而已。——东野圭吾《彷徨之刃》
十四、他那个时候一定是疯了，以为没有房子就不是一个成功的男人，一心想早点买房子。结果呢？妻子、女儿都离世了，对一个男人来说，这房子只是一个过大的箱子而已。——东野圭吾《彷徨之刃》
十五、警察并不是保护市民，要保护的是法律，为防止法律受到破坏，拼命东奔西跑。但法律是绝对是正确的吗？如果绝对正确，为什么又要频频修改？法律并不完善，为保护不完善的法律，警察就可以为所欲为吗？践踏他人的心也无所谓吗？——东野圭吾《彷徨之刃》
十六、警察保护的不是市民，而是法律。《彷徨之刃》
◆ 东野圭吾信读后感 ◆
东野圭吾《信》读后感800字：
此文仅关于《信》，不那么出名但我评价颇高的东野圭吾的非推理小说，下面是正文。
人是社会生物，心理支撑需要有亲人朋友恋人。梦想的伟大。有目标会更让你有动力前进。梅村是好老师。也是贵人。同样的贵人还有寺尾和平野。人生遇到贵人，一定要懂得珍惜。当然，由实子已经不能用贵人来形容了，她是天使。每个人被发的牌是没法改变的，但是怎么处理这些牌是你可以决定的。儒家文化的价值。
长得帅(漂亮)啥时候都是有用的。这是好牌，可以用一辈子。社会性的死亡。是个有意思的名词。亲情，真是不一般的感情。以上是读书时候感受到的。所以记下来了。
下面是正式书评，这是读的第十本东野圭吾的书，也是迄今为止我读的东野圭吾思想最深刻的一本书，也是不用怕剧透的一本书，这样我写读后感轻松的多。
首先，我认为东野君虽然给了我们一个结局，但这只是这本书需要一个结局，而不是一定要这样结束。关于与人为善。发自心底的善意，和为了自我满足的善行，在主动者需要自己内省去分辨，以利于自己的修为提升。但我想，作为被动者的话，是不该去考虑这些的，而是都当做主动者都是善意去感恩。
书名《信》，我理解为一种沟通渠道。语言，文字，行为，表情等等，都是类似的。人与人之间的沟通，传出方的未必能完全传达出自己的全部意思，而接收方更是很难完全获取传出方表达出的意思，怪不得有哲学家说语言文字其实什么都做不了。但这种想法只适合在哲学意义讨论。实际生活中，沟通是建立人与人之间桥梁，和消除误会的时候，最应该优先考虑的方式。
关于宽恕和惩罚。宽恕是宗教经常选择的方式。对绝大多数人而言，绝对的宽恕是极难做到的。但这是指某些严重的事情上。在某些事情上，宽恕或许是简单的方式，正如东野君在书里写的堂堂正正比隐瞒很多时候更容易去实现一样。这时候我想到的居然是蒋介石和汪精卫，如果汪精卫真的不是从汉奸角度去投靠日本的话，他的行为就真是比蒋介石正面抵抗日军要艰难万亿倍。而生在和平年代的我们遇到的尽管都是些生活琐事，若要把宽恕和惩罚做到尽量完美，好像也是极难的事情呢。
书中所得，不止上面所述，不过还需要时间去发酵。东野君本意是否考虑过那么多我不知道，但我的确体会到此书和他别的书不同。感谢东野君。也感谢没有推荐别的名气极大的著作，只独独推荐此书给我的某同学。
◆ 东野圭吾信读后感 ◆
[读过的东野圭吾的推理小说]《分身》：克隆姐妹的悲剧《恶意》：对人格尊严的暗杀《鸟人计划》：映射机器制造人的时代《温柔的凶器》：掩盖丑行的报应，懵懂少女的悲剧《白夜行》：在漆黑的白天行走，阳光也成了幻境中的奢望《时生》：一个人的根底，是一件事的根底《红手指》：（婆媳关系、养老问题、教育问题在凶杀案中的体现——丁勇先生读后感）《新参者》：若不是对金钱的需索，岂能有这一害两命的结局，读过的东野圭吾的推理小说，读后感《读过的东野圭吾的推理小说》。
世人就是如此，溺爱自己的所爱，却对旁人的生命和尊严随意践踏
《回廊亭杀人事件》：哎，实在没必要为了一个不义谋财的阴谋，搭上自己还可以继续的宝贵生命
〔读过的东野圭吾的推理小说〕随文赠言：【这世上的一切都借希望而完成，农夫不会剥下一粒玉米，如果他不曾希望它长成种粒；单身汉不会娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不会去工作，如果他不曾希望因此而有收益。
】
◆ 东野圭吾信读后感 ◆
《东野圭吾系列》
已经看完《变身》《圣女的救济》，两部看下来才明白东野圭吾为什么这么受欢迎，作品情节跌宕起伏，让你永远无法推测出事情的发展方向，书中人物推着你一步一步的跟着情节的发展走向案件的真相。人物刻画深刻细腻，每个人的性格都很有画面感。每个案件的凶手，都会让你对他又怜惜、又惋惜、又同情、又憎恨。这些情节纠缠在一起让读者对作品爱不释手。我觉得也只有日本作家才能写出这么无法让人理解的人性，所以你永远推算不出，下一步会迈向哪个方向，这才更加引人入胜。《只差一个谎言》是五个短篇，侦破型的短篇还是第一次看，情节直铺没有曲折感，只需要去揣摩几个主人公哪个更像凶手就可以了，文章揭示了人性的丑陋和歇斯底里。也许我看不到太多的人性丑陋面吧，总觉得日本人把人性描写的太过激烈。《名侦探的守则》这部读的很乏味，其实也是一个个小短片，但完全是一个另类版《福尔摩斯》的拍摄花絮，从一个笔者的角度设计了一个聪明的福尔摩斯，一个菜鸟侦探，分析一堆砸鸡蛋的读者的思考角度，有点搞笑，思绪要在这些角色中来回跳跃，没法好好关注事件的推进，情节也不像推理小说那样吸引人，很奇怪的描述角度。这版的东野圭吾我不太喜欢。《祈祷落幕时》《麒麟之翼》《红手指》，是一个系列侦探作品，两名优秀的刑警加贺和松宫，他们既是同事又是表兄弟，他们带领大家解开一个又一个谜团，作品都相当具有吸引力的。三部作品还暗藏了另一条线，除了案件外也总是牵动着读者的心，那就是加贺的身世，很早就离开家的母亲的死因，以及他对父亲的冷漠。总是让读者感觉在破案时机敏睿智，冷静果敢，人性丰满的加贺，在家庭中是完全不同的样子，很是让读者费解，读到最后一页才豁然开朗，心中终于释然了，眼眶也湿润了!感觉这才是东野圭吾的真正实力!这三部中的《红手指》给我印象颇为深刻，也体现了当今社会的一些普遍现象，揭示了一个原生家庭对一个孩子成长的影响，父母人格的缺陷跟人性的缺失，毁掉了一个孩子的一生，把一张白纸涂抹的乱七八糟，父母用自己迷乱的方式去保护孩子，其实已经把孩子推向了不可回头的深渊，这就是这些迷糊的父母，自以为是的爱。家长不教育他们，自然有社会会教育他们，在社会的通用规则面前人人平等，家长对于孩子无底线的姑息，就是对自己和社会的不负责任。
◆ 东野圭吾信读后感 ◆
王鼎杰这是一本构思很精巧的**，故事顺水推舟地讲述比较符合正常的思维。但是这本书在错综复杂的人物关系里面基本没有一条主要的故事线。围绕浪矢杂货店和丸光园孤儿院连接的30年前的5个咨询人，和30年后的3个需要指引的人。
从我的理解，这本**讲述的应该是让翔太，敦也，幸平这三个小偷重新找回人生方向的故事。
理性地看，复杂的人物关系会逐渐破坏故事的完整性。。
感性去看，浪矢杂货铺也许是在通过鱼店艺术家，月兔，迷途的小狗这三个人的烦恼让翔太，敦也，幸平这三个人的思想回到正确的方向。每个故事的最后一点也回到了爱和救赎。鱼店艺术家追求自己的**梦想最后因为救孤儿院的小朋友死去，成就了小朋友姐姐日后成为歌手，自己的作品也以另一种方式流传。
保罗列侬以为自己看清了失去财产的父母的真面目而离去并肯定自己的思想，可是父母为了保全自己的儿子可以继续作为一个正常人生活而自杀。绿河生下了自己的孩子，在生命的最后一刻救了她。迷途的小狗从陪酒女转为女社长。
里面所有的人都因为浪矢杂货店选择了自己的路，而且在自己的路上走下去，虽然其中有误解，但是最终这些误解都消除，内心也终于平静。这些是救赎。要说爱，**里面似乎每一层关系都在体现。
亲情的，爱情的，甚至是一面之缘的，还有素未谋面的。绿河给女儿，月亮兔给男友，艺术家救人，挥手向这三个小偷严雄志。
在我看来，作者写这本书是为了寻找人与人之间的关系。在如今的日本社会也好，中国社会也罢。都面临着人与人逐渐疏远的问题。
没人去聆听自己的烦恼，自己的决定是否正确。这样一家杂货店，就是让人们通过对话和书信来产生含蓄的关系。让人们了解自己的内心，找到自己的方向，回首自己的决定。
从这样的方面来理解，即使是互不相干的人联系也是非常紧密的。30年前的一个小决定也会影响30年后的生活。这么看来，这本书还是有一些教育意义的。
毕竟，尽管书中的人有着悲惨的童年，或是不幸的生活，或是突如其来的灾难，或是迷茫的未来，但他们都很平静。这一点倒是和现实生活很相近。现实生活中肯定不会存在今天晚上把烦恼投入收信箱明天早上就可以在后门的牛奶箱里得到回答的杂货铺。
不过选择其实还是在自己。以后的生活还是自己走。区别也仅仅是有无这样一个寄托而已。
如果非要从理性来理解这本**我在读书的过程中也产生过“作者明显是编了很多故事然后用各种牵强的线将他们连接起来，最后觉得没有什么明显的硬伤就行啦！”的这种想法。不过看到最后一封信后我改变了。
以下这段话是给无名氏朋友 ：
我用老人的想法思考你为什么寄一张白纸。因为我觉得这一定是一件很重要的事情，我不能随便回答。我开动快要糊涂的脑筋想了又想，最后理解为，这代表没有地图。
如果你把来找我咨询的人比作迷路的羔羊，他们通常手上有地图，但他们不去看他们，也不知道他们现在的位置。
但我相信你不属于这两种情况。你的地图是一张白纸，所以即使你想决定你的目的地，你也不知道路在**。地图是一张白纸，这当然很伤脑筋。
任何人都会不知所措。但从另一个角度看，仅仅因为是一张白纸，你就可以随心所欲地画一张地图。一切全在你自己。
对你来说，一切都是免费的，你面前的可能性是无限的。这可是很棒的事啊。
我衷心祈祷你可以相信自己，无悔地燃烧自己的人生。我以后应该不会再回答烦恼咨询了。感谢你在最后问了一个很有价值的难题。
浪矢杂货店
我觉得这封回信也是写给我们读者的。
◆ 东野圭吾信读后感 ◆
今天又读完一本东野圭吾。这是第六本。但给我震撼久久不能释怀的仍然只有白夜行。悖论13让我想到彗星来的那一夜，看书评果然又看到“猫箱”。仔细想想，白夜行，解忧杂货店和嫌疑人x的献身的重合之处，就是感动了读者。日本的文化，总让我觉得阴暗的另一面竟然是温暖。
东野圭吾《悖论13》经典语录<\/h2>
一、我是很弱的人。为了掩饰这一点，我才稍微张扬一些而已。——东野圭吾《悖论13》
二、所谓奢侈，是活下去有余裕的人干的啊。”明日香轻轻点头。“这样的破烂，我以前想要得不得了。从心底里向往对于生存没有任何作用的东西，很蠢吧”“那是因为你曾有过这样的余裕，也就是说，你曾经很幸福。”——东野圭吾《悖论13》
三、因为自己感到疑惑，所以想从各方面质疑作出了决断的人。——东野圭吾《悖论13》
四、现在处于睡梦中的那个人，他曾做过的事情即使在以前的世界被视为恶，但此时此地，并不能这么判定。——东野圭吾《悖论13》
五、社会沉溺在所谓的文明里，让人产生一个错觉，以为凭自己的腿，哪里都可以去——山西繁雄《悖论13》
六、所以我就想，真正的老人福利并不是安个扶手之类的无障碍化。腿脚不便的老人需要的并不是那样的东西，而是实施援手的人。如果是家人，最理想，邻居也行。然而这个国家建设得让一家人不得不住得四分五裂，社会风气也倾向于不跟他人来往。结果独居老人增加，国家便用文明的利器来应对。老人开始依赖这样的东西，并由此产生错觉，以为自己一个人也能活下去。——东野圭吾《悖论13》
七、然而现在这国家建设得让一家人不得不住得四分五裂,社会风气也倾向于不跟他人来往。结果独居老人增加——东野圭吾《悖论13》
八、那我问你，你没有历史吗？你这个人，如果跟谁都无关，也没得到别人的帮助，那还有现在的你吗？不可能吧？你不是在各种人的帮助下长大的吗？——东野圭吾《悖论13》
九、人依赖各种不同的东西活着。有人依赖家人，也有人依赖公司，那也不奇怪。人会因为何种事情而产生丧失感，因人而异，谁也不能粗暴地一脚踩进去。那是不允许的。———久我诚哉——东野圭吾《悖论13》
十、没有必要考虑别人怎么想，说出自己的希望吧。——东野圭吾《悖论13》
十一、这个世界，是为了悖论合乎逻辑而制造的。所以为了宇宙，人类还是灭亡了好。——东野圭吾《悖论13》
东野圭吾《悖论13》介绍：<\/h2>
《悖论13》是2012-9（日本出版时间：2009/4/15）由南海出版公司出版，作者是日本作家东野圭吾。
3月13日，星期五。13时13分13秒。东京。最后13个人。
世界忽然崩塌，东京忽然化为废墟。
13名幸存者，必须直面接连而至的灭顶之灾。
他们该如何生存？他们又为何生存？
这是一个关于活下去的故事。无论是警察、护士，还是职员、学生，甚至是黑社会，迄今的法律对任何人都不再通用。
东野圭吾力透纸背的人性剧场。
《嫌疑人X的献身》以来久违杰作。
如果世界改变，善恶也会改变。杀人也可能变成善。这部作品就描绘了这样的故事。——东野圭吾
◆ 东野圭吾信读后感 ◆
1、没办法，我没法让你相信，但绝不会让你后悔。——东野圭吾《时生》
2、悲观也没用。谁都想生在好人家，可无法选择父母。发给你什么样的牌，你就只能尽量打好它。——东野圭吾《时生》
3、今后你也会喜欢各种各样的人，正因为活着才能这样。——东野圭吾《时生》
4、梦总是突然醒的，就像泡沫一般，越吹越大，最后啪地破灭，什么也没有，除了空虚。没有脚踏实地的建立起来的东西，就无法形成精神和物质上的支撑。——东野圭吾《时生》
5、其实，我现在这个样子是借来的，借用了生在当代的某人的身体，至于为什么会这样，我也不明白。估计多想也没用，并且，我有事情要做，就是找到你，线索只有花屋敷一条，但已经足够——已经找到你了，命运还真不错。——东野圭吾《时生》
6、他知道过去是改变不了的，但也无法袖手旁观。——东野圭吾《时生》
7、确信自己喜欢的人能好好活着，即便面对死亡，也看到了未来。人不论在什么时候都会感受到未来。无论是怎样的一个短暂的瞬间，只要有活着的感觉，就有未来。我告诉你，未来不仅仅是明天。未来在人们心中。只要心中有未来，人就能幸福起来。——东野圭吾《时生》
8、一定要努力活下去，因为有美好的人生在等着你。——东野圭吾《时生》
9、死亡并不可怕，那只是另一段伟大冒险的开始。——东野圭吾《时生》
10、没有脚踏实地建立起来的东西，就无法形成精神和物质上的支撑。——东野圭吾《时生》
11、即便在现在这一瞬间，我也已经感受到了未来。——东野圭吾《时生》
12、确信自己喜欢的人能够好好地活着，即便面对死亡，也看到了未来。对你父亲来说，你母亲就是未来。人不论在什么时候都会感受到未来。无论是怎样短暂的一个瞬间，只要有活着的感觉，就有未来。我告诉你，未来不仅仅是明天。未来在人心中。只要心中有未来，人就能幸福起来。因为有人教了你母亲这个，她才将你生下来。可你看看自己，整天牢骚满腹，不思进取。你感受不到未来不能怪自己，要怪你自己，因为你是个**。——东野圭吾《时生》
13、人无论在什么时候都会感受到未来。无论是怎样短暂的一个瞬间，只要有活着的感觉，就有未来，人就能幸福起来。——东野圭吾《时生》
14、只要想到你能活下去，即便在现在这一瞬间，我也已经感受到了未来。确信自己喜欢的人能够好好地活着，即便面对死亡，也看到了未来。对你父亲来说，你母亲就是未来。人不论在什么时候都会感受到未来。无论是怎样短暂的一个瞬间，只要有活着的感觉，就有未来。——东野圭吾《时生》
15、未来不仅仅是明天，未来在人的心中。只要心中有未来，人就能幸福。——东野圭吾《时生》
16、确信喜欢的人能好好活着，即便面对死亡，也有如看到了未来。——东野圭吾《时生》
17、“不行了。总而言之，那种事就没有第二次，别老指望了。”“唉!一次性的好梦啊。”——东野圭吾《时生》
18、时生，我在花屋敷等你!——东野圭吾《时生》
19、只要想到你能活下去，即便在现在这一瞬间，我也已经感受到了未来。——东野圭吾《时生》
◆ 东野圭吾信读后感 ◆
我想如果把答案设置成“心动”是最婉约感性的，但是不现实。然后我的脑子里就浮现出这样一个词——互利爱情。就是恋爱双方都拥有主体自身所需要的某种东西，无论是抽象的还是具体的，在这种互利的情况下产生了异性相吸，我们把它称之为“爱情”。爱情能持久多半也是因为两人有一种“互利”的基础。看过《白夜行》后我猛然发现，这本书中坚守的凄凉爱情故事恰好可以印证爱情的互利基础。
曾与同学讨论桐原亮司跟唐泽雪穗之间的爱情。第一种观点是：对亮司来说，雪穗就是白夜中唯一的光，这来源于爱;对雪穗来说，亮司是太阳的替代者，或许知识共生的亮司给了她希望，这种爱情，让人不敢相信也不愿否认。第二种观点是：也许依赖过，但是不曾爱过。唐泽是为了达到自己目的而不顾一切的人，桐原只是她唯一可以放心依附的对象，相比别人来说的确是比较特别的存在，但绝对不是爱，唐泽的心里只有自己。但是每一种观点都存在一个共同点即互利共生。跻身上流社会的雪穗需要一个幕后的人帮助自己铲除异己，而亮司是她最能够相信的人。她是一个有野心也相当自私的人。童年的经历让她过早成熟，经历社会种种罪恶后，她自身也成为一个心狠手辣的披着羊皮的狼。相反桐原亮司是个没有野心的人。除了想”在白天走路”之外，他都在为雪穗忙碌着，不惜一切。除了爱情，支持桐原亮司如此付出的还有其他东西，比如赎罪。幼年时，亲眼见到父亲与雪穗最不堪的一幕，对雪穗的负罪感便重重的压在他的心上。为了赎罪，任何事情都可以做，任何人都可以伤害，雪穗的愿望就是自己的愿望，雪穗的要求就是自己的要求，雪穗的灵魂变成了桐原亮司的灵魂。在一次次满足雪穗要求的同时，实现了对自己灵魂的确认。这种互利共生的延续至案件事发，真相大白。亮司用剪刀结束自己的生命，唐泽雪穗没有掉一点眼泪，一次都没有回头。那是因为雪穗的灵魂同时死去，做为人的本质完全消失了。
人都是自私的`，或许我的这个观点不会得到附和。可是的的确确是存在着的。或许你想象;的爱情是杨绛和钱钟书的势均力敌，;是徐志摩跟陆小曼的相爱相杀;是王小波和李银河的缠绵悱恻;是席慕容和刘海北的平平淡淡.......这不过是我们在爱情互利的基础上所美化的现象。我想说的是，不要单纯的把“互利”这个词理解成一个贬义词。现实就是这样，追求精神的独立跟升华总是要立足实际的。可能现实中的爱情做不到桐原亮司和唐泽雪穗的互利共生。我们也不必特意去追求。大多人的爱情起源于感性，被理性支配的因素是比不过感性的，这也是现实中的爱情与小说中爱情的最大区别。
“生命诚可贵，爱情价更高”，每一份爱情都被一定程度的感性支配着。若是过度便会适得其反。我不是很提倡为了爱情付出所有的做法，其实也很少有人能够做到。人是自私的，爱情是互利的，这点自己知道就好，说出来反而会引起一水的道德婊。所以，在爱情的感性面前，我希望广大同胞能及时保持理性的头脑。
◆ 东野圭吾信读后感 ◆
东野圭吾是日本知名的推理小说作家，其作品中充满了悬疑和惊悚的元素，并且蕴含了作者对社会的深刻反思和对人性的独到见解。《信》是东野圭吾的一部短篇小说集，收录了五个独立的故事，每个故事虽然只有短短几千字，但却给人留下了深刻的印象。在阅读完《信》之后，我深深体会到了东野圭吾作品中所蕴含的生命智慧和情感感悟。
第一篇故事《结果》讲述了一个乞丐和一个富翁之间的故事。富翁对乞丐的慷慨解囊只是为了满足自己的虚荣心，而乞丐的坚持和尊严却最终让富翁醒悟了。这个故事让我深刻体会到了人性中的善良和可贵的品质，即使处在穷困潦倒的境地，也不应丧失尊严和自尊。
第二篇故事《嫁人》讲述的是一位女子因故人而产生的怨恨和复仇的故事。这个故事虽然看似简单，但是深刻展现了人性中的复杂心理和扭曲的欲望。当我们在生活中遇到不快和挫折时，要学会释放内心中的怨恨和不满，否则会造成更大的伤害。
第三篇故事《祈愿》讲述了一个护士为了生命的伟大而奋斗的故事。在这个故事中，我们看到了医生和护士们为了患者生命而不懈努力的奋斗精神。生命的脆弱和珍贵，每个人都应该珍惜并且为之奋斗。
第四篇故事《粉饰太平》讲述了一个女儿为了保护家庭而不顾一切的故事。在这个故事中，女儿的坚强和勇气为家庭保住了和睦幸福的生活。面对生活的种种挫折和困难，我们都应该学会坚强和勇敢。
最后一篇故事《恋爱》则是讲述了一个男女之间的爱情故事。这个故事的深刻之处在于作者对人性中的爱情和欲望有着独到的见解，他提醒我们要警惕欲望的陷阱。爱情虽然美好，但我们也应该学会保持清醒和警惕，不要被欲望蒙蔽。
总的来说，读完《信》之后，我深深体会到了东野圭吾作品中蕴含的生命智慧和情感感悟。他的作品中充满了对人性和社会的深刻思考，每个故事都让人深思和感悟。在我们日常的生活中，也应该像他笔下的人物一样，积极面对生活中的挫折和困难，保持着希望和勇气，迎接人生的每一个挑战。◆ 东野圭吾信读后感 ◆
1、捡别人的东西不还跟偷别人随意放置的东西没有什么差别。有错的难道不是把装了钱的包随便放的人吗？在这个社会上，让别人有机可乘的人注定要吃亏。——东野圭吾《白夜行》
2、当失去一种东西时，并不会回到没有它的时候。——东野圭吾《白夜行》
3、桐原不会原谅犯同样错误的笨蛋，这一点他十分清楚。——东野圭吾《白夜行》
4、女人这种动物，分明毫无必要，也爱观察别人。——东野圭吾《白夜行》
5、想再坚强一点，这样有什么不好，即使被敲诈，就算不务正业又怎么，我还能这样笑自己还想再走下去一点，肯定没有到尽头的白天。——东野圭吾《白夜行》
6、他们俩只是相互守护着那天的灵魂而已，但最终桐原亮司却仍然在管道中徘徊，唐泽却不让任何人看到你的真面目，一直待在大厦昏暗的房间里，即使知道自己终有一天会走向毁灭，但你们两人已经回不了头了。——东野圭吾《白夜行》
7、现在的你，就是那时的我。——东野圭吾《白夜行》
8、一直都过着如幽灵一般的生活的话，即便如此你还会接受我吗？抑制住的回忆像要决堤般的那样爆发出来。——东野圭吾《白夜行》
9、我的人生就像在白夜里走路。——东野圭吾《白夜行》
10、事后，他们两人如何协调约定不得而知。笹垣推测，多半没有协调约定这回事，他们只是想保护自己的灵魂。结果，雪穗从不以真面目示人，亮司则至今仍在黑暗的通风管中徘徊。——东野圭吾《白夜行》
11、真蠢！我真是太蠢了！我追踪他多少年了？他不总是在人们看不见的地方守护雪穗吗？——东野圭吾《白夜行》
12、请告诉孩子们，真正的惩罚是会留在心和记忆里面的，吞下的罪恶侵蚀着灵魂，不久之后，连那身体，连生命也都被吃尽了，请在那之前，请转达给父母们，来自一个幽灵的遗言。——东野圭吾《白夜行》
13、这肯定是那天杀了父亲的惩罚，是抛下雪穗的惩罚，从那双小手中夺去了她的未来的惩罚，剥夺了雪穗在黑暗中犹豫，犯错，而终于抓住的明天，已经无法再次让她失去了。——东野圭吾《白夜行》
14、唯有那家图书馆，才是他们两人的心灵休憩之处。他们只是想保护自己的灵魂。结果，雪穂从不以真面目示人，亮司则至今仍在黑暗的通风管中徘徊。——东野圭吾《白夜行》
15、我累了，不想再被感情左右，雪穗的幸福就是我的免罪符，对照身边的人，我不知道我过的到底是怎么样的人生，但是我想至少要让一个人过得幸福。——东野圭吾《白夜行》
16、不管对什么事情都不能有先入为主的观念。——东野圭吾《白夜行》
17、他们只是想保护自己的灵魂，结果，雪穗从不以真面目示人，亮司则至今仍在黑暗的通风管中徘徊。——东野圭吾《白夜行》
18、彼此相爱的人，却无法在一起，希望手牵手在太阳下散步，即便付出了那么多人的生命，最后还是办不到。——东野圭吾《白夜行》
19、我想要一直活下去，我总是觉得无论什么时候死都无所谓，我是幸福的，但是太阳，应该不会原谅我们的。——东野圭吾《白夜行》
20、她一次也没有回头。——东野圭吾《白夜行》
21、所有的守护，只为你一人在阳光下行走。——东野圭吾《白夜行》
22、当太阳到达最高点，影子就会消失。——东野圭吾《白夜行》
23、曾经拥有的东西被夺走，并不代表就会回到原来没有那种东西的时候。——东野圭吾《白夜行》
24、在我们的眼中没有太阳，一直都是夜晚，但却不暗淡，因为有能代替太阳的东西。——东野圭吾《白夜行》
25、其实他，有一种想要说出一切的冲动，但是这样肯定不会幸福的吧，不能再要求这个人什么了，害怕会再去要求的自己，害怕会破坏你未来的自己。——东野圭吾《白夜行》
26、就这样，雪穗结婚了，就像什么都没发生过，我就这样活下去就行了，眼里只有雪穗，作为幽灵，因为这就是我的幸福。——东野圭吾《白夜行》
27、雪穗，那家伙写的这本笔记，是我们之间的距离。用脚来追，用手来写，那家伙一直要用那双眼睛，注视着我们到什么时候呢？这本笔记是用他的血和肉写成的，所以我觉得不能这样杀了他，至少我想让他浑身沾满血肉地死去。——东野圭吾《白夜行》
28、你是我的太阳，虚假的太阳，你燃尽了自己照亮了前路，你是我唯一的光芒。——东野圭吾《白夜行》
29、雪穗，就算我们是作为陌生人生活着，我也很满足了，因为你给我的这个世界对我而言已经非常明亮了，所以，我开始不明白了，你到底还再追求些什么？——东野圭吾《白夜行》
30、冗长的黑暗中，你是我唯一的光。——东野圭吾《白夜行》
31、你知道白夜吗？明明是夜晚却有太阳，照得夜晚像白昼一样明亮，就是说一直这么犹豫不前的话，人生就毁了。——东野圭吾《白夜行》
32、一天中，太阳会升起，同时也会落下。人生也一样，有白天和黑夜，只是不会像太阳那样，有定时的日出和日落。有些人一辈子都活在太阳的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜里。人害怕的，就是本来一直存在的太阳落下不再升起，也就是非常害怕原本照在自己身上的光芒消失。——东野圭吾《白夜行》
33、因为我是幸福的，所以觉得随时死去也没有关系。——东野圭吾《白夜行》
34、真正的惩罚是会留在心和记忆里面的。——东野圭吾《白夜行》
35、那一瞬间，在男孩心中，父亲只是一头丑恶的野兽。他的肉体一定被悲伤与憎恶支配了。——东野圭吾《白夜行》
36、雪穗那双大眼睛笔直地望过来。“诺，夏美，一天当中，有太阳升起的时候，也有下沉的时候。人生也一样，有白天和黑夜，只是不会像真正的太阳那样，有定时的日出和日落。看个人，有些人一辈子都活在太阳的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜里。人害怕的就是本来一直存在的太阳落下不再升起，也就是非常害怕原本照在身上的光芒消失，现在的夏美就是这样。”——东野圭吾《白夜行》
37、我找到了一个梦想。可能你会笑我，我想成为白德瑞那样的人。用尽智慧，跑遍世界，赚很多钱。把这些钱拿来给你尽情享用。比如说，就像白瑞德为郝思嘉做的事情，为了让她逃亡而准备马车。我想给你一颗大大的宝石。然后，想给你永远宁静的夜晚，和振奋人心的早晨。那个个不公平的人没有给你的东西，不管是什么我都会给你。这就是我的梦想。——东野圭吾《白夜行》
38、我们头上没有太阳，一直都是夜晚。但是却不觉得黑暗，我觉得自己需要夜晚，这样才能让我生存下去。虽然并不明亮，但是足够让我走下去。你是我的太阳，虚构的太阳，但是它不会放弃明天再次升起，它是我唯一希望。你是我的太阳，虚构的太阳，但却能让波光荡漾，照亮前进的路，是我唯一的阳光。好明亮，好明亮。——东野圭吾《白夜行》
39、一切都是从那天开始的，14年前，失去太阳的那天开始的。——东野圭吾《白夜行》
40、她唯一一次没有伪装，是在光芒熄灭的时候。从此，只剩她一个人，行走在永夜。——东野圭吾《白夜行》
41、在风暴过后，过去绝望地看不见的东西，如拨云见日般清晰可见。——东野圭吾《白夜行》
42、“恶魔不会因为你是孩子就放过你，而且，恶魔还不止一个。”杀死恶魔的人，必定也被恶魔的鲜血所污染，自己也变成了恶魔。——东野圭吾《白夜行》
43、雪穗，我的未来已经无法和你再走在一起了，就算我们相遇了，对你而言也不会是幸福吧，所以我想要活下去，只是想要守护着你，像幽灵一般的存在。——东野圭吾《白夜行》
44、他自始至终不变的温柔，纯粹出于善良的本性。——东野圭吾《白夜行》
45、雪穗，我们太丑陋了吧，丑陋得会让每个人都转过身去，所以说为了不让人发现这份丑陋，而决定了互相紧紧地抱在一起。——东野圭吾《白夜行》
46、喂，雪穗，所谓白夜，是被剥夺的夜晚，还是被赐予的白昼，将夜晚伪装成白昼的太阳，是出于善意，还是出于恶意呢？我一直在思考这些，总之我已经厌倦继续走在这分不清白昼和夜晚的世界，我想走在白昼的街上。我的人生，就像是活在白夜中。结束吧，所有这一切为了你，也为了我。——东野圭吾《白夜行》
47、因为有夜晚的存在，我才能走下去，虽然并不明亮，但只要是在走就已经足够了。——东野圭吾《白夜行》
48、雪穗也有可能会失去一切啊，我本来就一无所有，除了亮以外，所以你不要再做幽灵了。——东野圭吾《白夜行》
49、不是得天独厚的人来跳舞，而是会跳的人才得天独厚。——东野圭吾《白夜行》
50、他用黑暗换回女孩的光明，独自在黑夜里行走。用凄苦去救赎，他闭上眼睛，她默默地却没回头。——东野圭吾《白夜行》
◆ 东野圭吾信读后感 ◆
鲍鱼和碎肉的大拼盘
本书收集了东野的六部推理小说，但因篇幅、主线、风格的不同，几乎没什么合辑规律，更像一个品质不一样大拼盘。我把六部故事分成三类：
第一类：汤川教授的英雄系列。这个系列被拍成由福山雅治主演的电视剧《侦探伽利略》，本书包括了虚像小丑和禁忌魔术两个部分，下面还分别包括若干个相互独立的小故事。个人觉得并不好看，因为故事结构太单一：发生了案子，警方有困惑，求助东京帝都大学物理学副教授汤川学的帮助，最后用物理学解开谜团。整体出现一种“小品”文的特色，像科普书又像魔术揭秘节目，因而篇幅也较短。此外，断案方式也过于单一，完全没有警方破案过程中痕检、法医、关系调查等等协同手段，直接求助物理学家，主角光环明显。
第二类：无法自圆其说型的《濒死之眼》。这部虽由案件开始、案件串联，但结局却用“带着被害人怨念的眼神”来解释，这也太扯了吧！
第三类：人性探讨系列的《雪国之劫》《十一字杀人》《绑架游戏》。《雪》讲的是人性的贪婪，花了很多笔触写威胁信、三次交易，但相对悬念不足，读着有点厌烦，个人认为是三部中最弱的。《十一字》的故事结构特别容易让人联想起阿加莎的《无人生环》，东野切入的角度是人性，到最后，罪犯和真相浮出水面，但谁才是罪人呢？这部应该是对阿加莎的致敬，也是对个人长篇小说风格的探索，揭案的过程就是人性复杂面逐一呈现的过程。《绑架》是我个人最喜欢的一部，用游戏的方式精心设计一场“犯罪”，以为gameover了，哪知自己才是游戏中人，是我喜欢的“螳螂捕蝉黄雀在后”型故事。写作手法“烧脑不费心”，人物结构很简单，只有三个主要人物，但节奏很紧张（计划会不会漏出破绽），悬念也很足（为什么车被喷漆了），而最后的戏中戏、局中局完美解释了所有的伏笔。
据说有人嫌东野的作品长，但个人认为长并不代表枯燥，短也并不意味着紧凑，情节设计才是一部推理小说精彩与否的关键。
◆ 东野圭吾信读后感 ◆
东野的书大部分都是揭示社会阴暗面、剖析复杂的人性，于是我一直觉得他是很严肃、高高在上、牛逼的存在，看了此书，才发觉原来他也是这么逗逼搞笑的啊，也是有血有肉，跟我们所有人一样有着晃荡的青春，顿时觉得亲切很多，很真实，私以为拉近了点距离[偷笑][偷笑]。
东野的晃荡青春：小学恐怖的伙食、初中的校园暴力、躁动的荷尔蒙、大学的社团活动、男孩子热衷的奥特曼、各种怪兽、热血的李小龙、滑雪、读书、高考。我也跟着回忆了自己的晃荡青春：我的童年是无忧无虑、没心没肺的，抓金龟子、爬树、玩弹珠，所有男孩子玩的我都玩，小学的课间餐还是很不错的，蛋糕、包子、鸡蛋，每天就眼巴巴等着第二节课结束，放学回家就守着电影频道看动画片《大草原上的小老鼠》《海尔兄弟》《舒克贝塔》，火热的还珠格格、成龙电影、西游记、新白娘子传奇，写满歌词的笔记本（还贴一张贴图），奋战的高考，混日子的大学，没有逃课、挂科、作弊的不叫上过大学，现在想来，大学只是一纸文凭，拼命考上大学，却不知道自己的兴趣、能力，不知如何选择专业，基本都是父母的意愿，或者到处打听哪个专业好。我没有出过国，仅从看过的电影来说，很多国外的高中生能力都不错，会修车、组装车、电脑、各种电路，很清楚自己对什么专业感兴趣，进而在大学进修学习，或许这样才能在各个领域培养出专业人才。而我们纯粹是为了考大学而考大学，注重的不是人才的培养，而是考上哪个大学，拿到哪个文凭。
看了这本书，才知道冬夜很多小说的情节内容都源于他的生活、经历，比如：菊池文彦学校的恐怖暴力，菊池所在班级反映的正是东野初中班级的情况，有点心想上课的坐教室前面，完全不想上课的坐后面，老师也不敢管，不然会有意外；又如：制度运动，某高中发起制服运动，从此上学可以穿自己喜欢的衣服；再如东野说自己的家乡是个不可掉以轻心的地方，让我想起亮司的老家。
好的作品源于作者对生活的发现、阅历的积累。
◆ 东野圭吾信读后感 ◆
最近一直在读东野圭吾的小说《信》，今日把这本书完完全全的看完。虽说，根据这部小说有改编的电影，短短的浓缩成2个小时的放映时间。而要读一本书，感觉是个缓慢又长的一个过程，彷佛在读了一整部人生。
人生是什么呢？从念书、选择梦想、踏上工作岗位、择偶、婚姻、孩子，这似乎是我们所有人必须面对的人生。而东野圭吾的这本小说《信》，写尽了主人公的人生。
主人公，武岛直贵，父母早亡。还是高中生的武岛直贵，全靠在搬运公司工作的哥哥武岛刚志的微薄薪水撑起整个家。哥哥武岛刚志因为拼命的打工挣钱弄伤了腰后，丢了工作，没有足够的富余供弟弟念大学，最后为了弄到钱犯下了抢劫杀人罪入狱。从哥哥武岛刚志入狱后，弟弟即主人公武岛直贵，艰难的独自面对生活。从边打工边念完高中、电器回收厂工作、追寻音乐梦想又被迫放弃、念大学（帝都大学函授教育部转为帝都大学正式学生）、面试找到电器商店的工作、与一直帮助自己的女性朋友白石由实子结婚生下女儿实纪因为哥哥的事遭受到歧视，放弃念大学、放弃音乐梦想、放弃恋人对象，一次又一次的在被迫放弃。从最初跟狱中服刑的哥哥通过书信频繁往来到后来见到哥哥的信就熟悉的厌恶的心理变化状态。
起初，直贵一直觉得，自己遭受了歧视与不公正待遇。之后电器商店平野社长的话多少改变了直贵的想法。平野社长认为，有歧视，是当然的事情。大多数人都想置身于远离罪犯的地方，和犯罪者，特别是犯下抢劫杀人这样恶性犯罪的人，哪怕是间接的关系也不想有。因为稍微有点什么关系，没准也会被卷入莫名其妙的事情中去。排斥犯罪者或是与其近似的人，是非常正当的行为，也可以说是正当防卫的本能。如同自杀，他选择了社会性的死亡。但是他没有考虑留下来的你会因此多么的痛苦。靠冲动是不可能解决问题的，包括你现在受到的苦难，都是对你哥哥所犯罪行为的惩罚。平野社长的话让直贵开始对歧视有了重新的认识。白石由实子瞒着自己坚持给服刑的哥哥武岛刚志写回信。让他明白了，生活再艰难，对于某些事需要直面对，不能逃避。之后自己三岁的女儿在幼稚园受人排挤歧视，再度找到平野社长。平野社长说：不再逃避直面人生，就是被别人歧视对待也会有路可走--你们夫妇是这样想的吧。像是年轻人的想法。可那还是把事情看简单了。大概你们想把自己的一切毫无隐瞒地暴露出来，然后请周围的人们接受你们。假设，在那样的情况下，即使能产生与别人的交往，心理上负担更大的是谁呢？是你们呢？还是周围的人呢？堂堂正正，这像是你们夫妇的关键字，所以我才敢这样说。要说不管什么时候不管怎样的场合，都保持堂堂正正光明磊落，对你们来说大概是苦涩的选择，我却不那么看，只觉得你们是走了一条容易理解、容易选择的道路。社长的这番话，让直贵选择了与哥哥写信表明断绝关系，辞职搬家，选择到没有人熟悉的地方生活。离职前，平野社长找来，直贵与平野社长说起与自己哥哥断绝关系的做法，平野社长说：你没有做错什么，作为一个人，只是做了自己认为对的事。可是实际上，什么是正确的，没有统一的标准。刚才你也说过了。我只想再说一句，你选择的道路，不是简单的道路。从某种意义上讲，也许比从前更为辛苦。因为没有了堂堂正正这个旗号。所有的秘密都由你一个人承担着，假如发生什么问题，也只能靠你一人来解决。哦，也许有的时候你夫人能帮你一把。
一次，由实子接实纪幼稚园回家途中遭抢劫，实纪从自行车上摔下来额头上留下疤痕。即便这件事过了许久，但罪犯的父母仍惦记着实纪，寄信道歉，并附送上迪士尼乐园的门票。通过这件事，由实子认为：我觉得比起什么都不做还是好吧。哪怕是寄一张明信片，也说明他们没有忘记那个事件。我们这儿也是，即便想忘掉，每次看到实纪的疤痕也会想起来，绝对忘不了。可是，世上的人们很快就会忘掉了，这样又一次伤害了我们。所以知道这个世界上还有人记着这个事件，多少感到安慰。通过此事，直贵对比自己处理绪方家的事，下决心去绪方家替哥哥所犯下的罪行登门道歉。被得知，在此之间，自己的哥哥刚志也是从不间断过的每月在给绪方家寄信道歉，直到最后一封信上说起弟弟直贵要与自己断绝关系的事，绪方家表示，想把这件事就此终结。
弟弟直贵从经历的这些事中，一点一点，心理成长的过程。当读完一整本书，仿佛过了一整部人生。我们不也是这样吗？从历经的各种事件中，得到磨练与成长。即使生活艰难困苦，也要微笑的去面对。
◆ 东野圭吾信读后感 ◆
万万没有想到居然是岸中美菜绘的濒死之眼让这件案件的真相浮出水面。如果对于交通事故肇事者这不过是万分之几的几率，这么小的几率怎么可能发生在自己身上，这些人就会一犯再发，一起交通事故，不仅毁了别人的生活也毁了自己的生活，所以，作为驾驶员，绝不可以有侥幸心理。
东野圭吾《濒死之眼》经典语录<\/h2>
一、他不是没有意识到自己在虚度时光也常常有一种想尽快找到一个目标的焦虑感，却不知该怎么付诸行动。——东野圭吾《濒死之眼》
二、这个世界，从不会如我们期待的那般美好。——东野圭吾《濒死之眼》
三、车子继续从她身上辗过。内脏开始逐一破裂。混合了血液、体液及未消化物的液体，自仅存的食道内逆流而上，然后从美菜绘的嘴里大量涌出。——东野圭吾《濒死之眼》
四、耳边传来的是杂乱刺耳的撞击声和紧急刹车声。感觉神经接收到的是散开的头发扫过肌肤的触感。美菜绘睁开双眼。她想亲眼看看究竟发生了什么事。那个东西就在她面前。那是汽车的保险杆。眼前的保险杆正要从她身上强行辗过。是辆红色低底车。保险杆无声地辗过她的身体。肋骨一根根断裂，逐渐压迫胃囊及心脏。这一切都像慢动作播放般缓慢且清楚。——东野圭吾《濒死之眼》
五、在她身上丝毫找不到那种，独自买醉的人所特有的孤独感和寂寥感，她和她的黑衣一道，融进了朦胧照明所营造的薄薄暗影当中。——东野圭吾《濒死之眼》
六、比起把痛苦明明白白地写在脸上，人啊，往往越是强颜欢笑，举止开朗时，内心就越是藏着更深刻的悲伤。——东野圭吾《濒死之眼》
七、人啊，比起那些把痛苦明明白白写在脸上的时候，往往越是强颜欢笑，举止活泼开朗的时候，内心反而掩埋着更深刻的悲伤。——东野圭吾《濒死之眼》
八、遗忘曾经犯下的错误，究竟是种幸福还是罪过？——东野圭吾《濒死之眼》
九、她想发声，却发不出声；她想要抵抗，也无力抵抗……她明白，此刻的自己正一点点死去……——东野圭吾《濒死之眼》
十、深夜的城市里只有我独自一人，家中没人在等候，等候的人也不会来。——东野圭吾《濒死之眼》
十一、突然感觉脖子上有水滴滑落的凉意，在顷刻间就成了细雨纷纷。——东野圭吾《濒死之眼》
十二、你要是永远纠结在过去的事情上，就会看不清将来。——东野圭吾《濒死之眼》
十三、黑暗包抄上来，将他裹挟于无知无觉的深渊。——东野圭吾《濒死之眼》
十四、一个人的本质，是不能仅仅从以往的外在表现去进行类推的。——东野圭吾《濒死之眼》
十五、倘若知道我还活着，他在地下怕是也不能瞑目吧。”“人死之后，万事皆空，没什么明目不瞑目的。”——东野圭吾《濒死之眼》
十六、江岛先生说过吧！发生车祸就和掷骰子一样，被害者只是恰巧掷出不好的点数。当时你说那些话，是用来安慰自以为是肇事者的我？或者你真的那么认为？”江岛露出感到不可思议的表情，似乎听不懂慎介问这件事情意图何在。“我当然真的那么认为啊！不对吗？”“你没想过被车撞死的岸中美菜绘吗？”“想了又能怎样呢？能够拯救谁吗？”“可是被害者会一直怨恨肇事者呀！”即使是死后也会，慎介没把这句话说出口。——东野圭吾《濒死之眼》
东野圭吾《濒死之眼》介绍：<\/h2>
《濒死之眼》是上海译文出版社于2010年3月出版的图书，作者是东野圭吾。
故事写意外车祸使主人公雨村慎介失去了许多之前的回忆。但是为了查询车祸的起因，雨村开始细致的调查。随着调查的深入，失去的回忆似乎一点点苏醒，而众多玄妙的事件也随之一件件发生。谎言与真相都徘徊在死亡的边缘，幕后的神秘人物渐渐浮出水面。
惊悚与罪恶之杰作，无人可逃的死亡之眼？一次意外的车祸使雨村慎介失去了许多之前的回忆。但是，为了查询车祸的起因，雨村开始了细致的调查。随着调查的深入，失去的回忆似乎一点点苏醒，而众多玄妙的事件也随之一件件发生……一场看似单纯的车祸、一个失去记忆的肇事者、一个背负复仇情绪的丈夫、一双充满怨念的眼……究竟死亡牵动的是什么样的层层迷团？遗忘曾经犯下的错误，究竟是种幸福还是罪过？
凌晨三点，岸中美菜绘一个人在路上骑着脚踏车，来到离家不远的缓降坡，一回头她就感觉到一股冲击力，一瞬间好像飞了起来，美菜绘睁开眼想知道发生了什么事，眼前是一台红色轿车，而车子保险杆正往她身上压，就像慢动作电影般，她感觉到肋骨一根根断裂，心脏、胃也慢慢被挤压，她被夹在墙壁和车的中间，逐渐迈向死亡，想到深爱自己的丈夫玲二，他一定正等着她吧！她明明该回家的……明明是幸福的人生，却突然被迫迎接死亡……
被车祸受害者的家属袭击之后，肇事者雨村慎介丧失了关于车祸的所有记忆。为什么自己会忘记如此重要的事情呢？身边的人也接连出现诡异的行为，开始调查真相的慎介越来越无法理解以前的自己在想什么？那场谜样的车祸的真相究竟为何？那晚发生的似乎并不是单纯的车祸！死亡前的双眼，究竟看到了什么样的离奇事件。
◆ 东野圭吾信读后感 ◆
强烈推荐东野圭吾的《分身》。由长相相似的两人，围绕二人出生的秘密，产生了各种难解的谜题，二人也不得不面对各种危险，见不得光的滥用医疗技术事件和二十年前的爱恨纠葛渐渐浮出水面....
情节跌宕起伏，层层递进。在人性的阴暗处，有着直面人心的温暖。引发许多思考。
东野圭吾《分身》经典语录<\/h2>
一、就像古旧的小提琴的弦一样，过去与现在的联系将会一根根断下去——东野圭吾《分身》
二、我呆呆地站在草原中间，凝望着火焰染红天空的情形。心中的各种幻象接连浮出，又接连破灭。——东野圭吾《分身》
三、所有的人不就是在寻找自己的分身吗？因为找不到，所以孤独。——东野圭吾《分身》
四、其实每个人都在寻找自己的分身，而正因为找不到，所以每个人都是孤独的。——东野圭吾《分身》
五、我闭上眼睛思考自己死掉的话能改变什么。如果我的出生是一场错误，那么是否只要我死了一切就能回归原状？是否能像按下电视游乐器的重置键一样让所有的问题瞬间消失？但是这个世上又有哪个人敢斩钉截铁地说自己的出生不是一场错误？又有哪个人敢斩钉截铁地说自己不是某个人的分身？或许，其实每个人都在寻找自己的分身，而正因为找不到，所以每个人都是孤独的。——东野圭吾《分身》
六、现在的我，说白了，简直就是摇摇欲坠，劳累到了极点，前途未卜，连站住都很勉强。把椅子强卖给我这种人，如果是做生意当然另当别论，这种情形却实在有失公平。我现在的状况是正需要一把椅子，哪里还有时间来考虑椅子的好坏？——东野圭吾《分身》
七、普通人只是每天机械地按固有方式走着固有路线，从来都意识不到自己究竟身处何方。——东野圭吾《分身》
八、书这种东西，扔掉自然觉得可惜，可如果不读，也等于多余的废物。——东野圭吾《分身》
九、风停之后再扬帆，船绝不会前行。——东野圭吾《分身》
十、房门关闭的那一瞬间，我觉得自己仿佛被遗弃在世界的尽头。——东野圭吾《分身》
十一、一个违背了本体的意志而被制造出来的分身，想作为一个人被认可，得到本体的爱或许是最为便捷的方法。——东野圭吾《分身》
十二、一旦成为一个集团，其疯狂就会倍增。——东野圭吾《分身》
东野圭吾《分身》介绍：<\/h2>
《分身》是日本推理作家东野圭吾的长篇小说。其主角为女大学生氏家鞠子和小林双叶。1993年由集英社发行了单行本，1996年发行了文库版。繁体中文版由“独步文化”在台湾发行，2010年8月简体中文版由“南海出版公司”在中国大陆发行。
北海道和东京有两长相极为相似的女子，围绕二人出生的秘密，产生了各种难解的谜题，二人也不得不面对各种危险，见不得光的滥用医疗技术事件和二十年前的爱恨纠葛渐渐浮出水面……
◆ 东野圭吾信读后感 ◆
东野圭吾放学后读后感
至于作案动机，东野还通过其子的反常表现给出了暗示——所以我得出了错误的结论，认为**是主角和惠子，作案动机是主角怀疑妻子与死者有外遇。但是，如果是这样，为什么是两名死者呢?这里不能不提到一个锁抽屉的细节：
主人公因为遭遇袭击，一直有给抽屉上锁的习惯，然而，当第一名死者被害之后，主人公的警惕性放松了，认为完全没必要给抽屉上锁;第二名死者死后，主人公又再次紧张起来，还是决定继续给抽屉上锁——这当然可以理解为主人公对袭击的恐惧，但是由于我已经被误导，所以我想当然地认为，主人公第一次解除给抽屉上锁，是因为他认为自己需要谋害的对象已经被杀害了，因此心理上松弛了下来。而第二次上锁又是为了什么呢?这里必须提到在给抽屉重新上锁之前的一个细节：
刑警大谷曾经用一块白色的手帕擦手，而主人公对这块白色手帕产生了特殊的感觉，紧接着这个情节之后，就是主人公重新给抽屉上锁……根据以上推断，我得出了所谓的案件真相：主人公因为妻子红杏出墙，并且在校园内遭遇袭击，从而怀疑第一名死者与其妻子有染，遂与一直对自己有好感的惠子进行合作，进行了第一次**，并且放松了警惕，连抽屉也不再上锁;第一次**之后，他发现妻子的神态没有改变，说明与妻子有染的另有其人，于是进行了第二次**——这次**惠子也应当参与，这从第二次**前惠子特殊的神情可以猜测到几分;但是，就在第二次**之后，主人公偶然发现大谷刑警用来擦手的手帕竟然是妻子之物，于是明白与妻子有染的其实是大谷，自己的敌人并未消除，于是他再度紧张起来，重新将抽屉上所。在整个侦查过程中，为了误导侦查方向，主人公总是在不同时期提出不同的嫌疑人。
至于关于密室的问题，既然主人公是与惠子同时发现的密室**，并且他们又是同谋，那么完全可以认为，所谓的密室一开始就不存在，雅美关于更换锁头的推断，只不过是为了提供不在场证明的一个障眼法。
没有血腥的场面，平铺直叙的自述，按部就班地展开故事。一般的推理过程基本如此：杀人动机——受益者——**——找出证据，因为找到动机往往案子就有眉目可循了，顺藤摸瓜找到证据事件也就结束了。
但东野的**在路的另一边，而且**很聪明。首先，隐藏真实动机，利用另一个明显的虚假信息误导侦探和读者。而这个明显的信息，也设定的十分巧妙，是经过认真的思考后得出的结论，为最后大翻盘的震撼感又增加了几分意外。
从这部推理**的创作思路上来看，也是非常精妙的，按照一般的本格推理**，情节发展的过程为：出现密室——解开密室——破案，而东野圭吾的这部《放学后》，除了将杀人动机和杀人目标早早隐藏起来之外，将真正的密室手法也做了巧妙的隐藏，将**和读者带到了一个根本就不存在的空间，而让他们对这个空间就是他们费尽心机要寻找的正确答案感到深信不疑。本书三个手法，全部被隐藏，在结尾处给读者的震撼可想而知，这也是东野的精明之处。
本书的密室手法是机械手法，而高明之处在于通过密室手法来带动不在场证明的手法。**设计出的假密室意象，同时为**自己制造出了不在场证明。
这部电影采用了明暗两条线的结构。光明线是校园里持续不断的杀戮事件，黑暗线是前岛的玉米子事件。这两行文字相互作用，使读者感到困惑。
《放学后》全文采用的密室和不在现场证明都非常巧妙。在密室环节，用来构筑密室的木棒实际上只是伪装，真正构成密室的是箭;而不在现场证明这个环节，关于锁头交换的说法非常有说服力，并且这种说法并不是**直接揭露的，而是通过辗转再辗转，几乎让人毫不怀疑地揭示出来，这点很令人欣赏。
总的来说，《放学后》是一部逻辑严密、文笔细腻的**，并且具有一定的社会意义，值得细心品味。
以上为您介绍东野圭吾的课后阅读感受，希望能对您有所帮助。
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