沉重的追逐读后感（分享二十篇）

根据这本书，尤金的成功很大程度上是由于他的性格，他对生活，事物和世界的态度。成功并不一定看他的事业，更多的是他自己，只要有了成功的品质：成熟、稳重、目标明确、很好的执行能力、分析能力等等，只要有了这些，也就是说，当一个人给自己塑造了很多优秀的品质的时候，他就有了一个成功的自己，有了这个成功的自己，那事业还会不成功吗?

当然，这些品质有的是与生俱来，有的是后天(例如学习中，工作中)形成的,我是指这些品质在一定程度上比事业成功重要，因为只有具备了优秀的品质，才能实现成功的事业。否则，即使一个人有了成功的事业，如果他缺乏优秀的品质，他的事业很快就会失败，没有优秀的品质，事业的成功只是镜花水月。“我一直相信‘承诺’的重要性，它渗透到我生活的方方面面。我绝对忠于我的婚姻、家庭、国家、员工和公司，甚至忠于我的邻居和全人类。

”“事实上，承诺和时间无关，和可信度以及确定性也无关，承诺是有深度的，它需要为之付出努力，需要激情，需要你的心停在某个港湾，而不愿泊在其他的地方。当然，时间也是一个因素。如果我们完全无视时间，那将是可笑和不合理的。但是，承诺最好的衡量尺度并非时间，而是愿意付出。

尤金奥凯利在生命的最后阶段，微笑、愉悦地燃尽了自己的光和热，让我们看到了一个成功商业领袖和拥有丰富精神生活的普通人的灵魂倾诉，他的淡定、坚强和对人生的体悟，给我们这些普通的生存者带来了巨大的鼓舞和力量。在我们的生活中，我们应该尽可能的用我们的健康去热爱我们的生活家人及朋友，不要等到一切来不及的时候，等到一切事与愿违的时候才想起来回头看看，并且我们应该用积极乐观的心态对待生活，就像有位名人说过的，不论我们的生活发生什么样的困难，但是太阳每一天都是新的，生命的长短也许不受我们所控，但是用何种心态去面对生活是我们可以决定的。

【2】沉重的追逐读后感

从初中开始，我就在市里的寄宿学校学习，两星期或者一个月才能回一次家。也是那时候开始，外婆身体每况愈下，不得已离开农村，与我们一家共同生活。

由于心脏病和脑梗的后遗症，外婆的腿脚开始不灵便，时而摔倒，有几次甚至一段时间内只能卧床。印象中我每回一次家，外婆的身影就变得更加矮小，这种矮小与我日渐长高的身体对比鲜明。后来有一次，她拄上了拐。再后来，她就只能用双手扶着助行椅慢慢挪动。那之后我每次看到她，都觉得她佝偻的背影沉重的太像一只蜗牛。

外婆在来到我家之前，一直生活在农村。因此，她对从小生活在县城里的我十分偏爱，与对待村子里那些孙子孙女辈的孩子态度截然不同。过年时给压岁钱，我总能拿到别的孩子的双倍；考上好学校时，我能收到她用大部分积蓄包给我的红包；甚至在她年轻时，我每次去村里看她，都能吃到一直她养的鸡。

她的日子很苦。外公去世的早，留下她拉扯三个孩子。听母亲讲，外婆年轻的时候就像小说里劳动妇女形象一样，坚韧的像一块石头。舅舅和大姨有出息，在外面做起了生意，称得上出人头地。母亲年纪最小，一直留在外婆身边，直到嫁给了父亲。那以后，外婆一个人在农村生活了十几年。

外婆来到我家之后，我才感受到原来外婆的脾气也硬的像一块石头。我父亲母亲工作很忙，时常加班导致中午来不及给外婆做饭，于是手把手教外婆怎样使用饮水机烧热水泡面。那时的她已经饱受病痛折磨，头脑有时不那么清醒，在第二天午饭时早已忘记如何打开饮水机。冷水泡面，她吃了一碗，没告诉任何人。只是母亲回来问她泡面好吃不好吃的时候，她回答道，“一点也不好吃。”我不知道这样冰冷的泡面外婆在我家吃过几碗，但我想，作为一个家的支柱的这么多年里，这样的泡面她一定吃了太多。那一定不好吃。

外婆是个十分固执的人，自己认定的事情别人再怎样劝说都不管用，哪怕最后的结果是不好的。这种固执在外婆病重之后愈演愈烈，医生不让吃肉，她非要吃，医生不让吃甜食，她非要吃。母亲苦口婆心地跟外婆讲这样那样的后果，外婆就仰起头说：“没事，我有药！”看到全家人被她气的火冒三丈，哭笑不得，她就开心地笑了。我不知道外婆这样的行为是在告诉我们无法干预她的意志；还是在告诉医生他只是个提供治疗方案的人罢了，怎样摆弄她自己的这幅皮囊还得是她自己做主。或许许她只是在宣告疾病永远无法战胜自己，哪怕侵蚀了她的身体。

日子就这样一天一天过。我念过了初中，读过了高中，考上了满意的大学，保研到现在这个学校，然而这十几年的时光并没有在家度过多少。但母亲和外婆朝夕相处，外婆身体怎么样她可能比外婆自己都要更了解。外婆的身体一天不如一天，为了更好地照顾她，也担心在父母上班的时候外婆发生意外，母亲雇了保姆。但没有一个保姆能领完一个月的工资之后不走人的。有了保姆之后外婆的脾气变得更加怪异，最直观的体现就是保姆做的饭没有一顿能让她满意。保姆做什么饭，她就不吃，执意要让她现做别的，不做就骂。说是保姆，其实就是退休之后待业在家的妇女，谁在家不是做妈妈做奶奶的人呢，哪有人能受得了我外婆怪异的脾气。所以往往是在赶走一个保姆之后，外婆被母亲训斥，最后又被母亲安慰。或许在逐渐失去行动能力的日子里，她恐惧的可能是我母亲的角色被保姆所替代吧。

后来外婆住进了养老院，离家不远。对于一直是一个人生活的外婆来说，养老院的集体生活或许是太过陌生了，要强了一辈子的她难以适应这样的集体生活。作文不论是养老院的工作人员还是同屋的老太太们，没有一个人能适应得了外婆的刁钻脾气。与外婆相反，养老院里没有一个人不对母亲竖大拇指。母亲给同屋的老太太们送东西，给护理人员说好话，跟养老院的经理搞好关系，一天来看外婆两次——母亲怕外婆不爱吃养老院的饭，每天给外婆送早饭和晚饭，保证她每天的营养。这样的日子持续了几年，母亲辛苦了一点，但至少外婆每天有人照看，不用时时担心她会不会晕倒，会不会摔倒，心理上倒是轻松了许多。

但外婆还是摔倒了。这一摔，让她直接住进了重症监护室。向来没有客人光顾的我们家一下子热闹了起来。村子里爷爷奶奶辈的亲戚，在外面挣大钱的舅舅大姨，拖家带口一下子都来了，母亲很得体很坚强地招待了所有人。但每天能进ICU里探望的只有一人每天一次机会。这样的机会，只能落在母亲兄妹三人身上。这一摔，外婆再没醒来过。刚得知这个消息，我请了一周假回去。我目睹了一周，母亲他们是如何照顾外婆的。除了每天的探望，就是为外婆准备两顿饭。用破壁机，把肉和菜一股脑打成液体，让护士拿进去就算是送饭了。外婆已经失去进食的能力，所以如何喂饭就不在这里残忍地叙述了。那样的日子里，母亲还是经常笑。会因为护士说和外婆对话时外婆有反应而笑，会因为外婆身上淤青变淡笑，会因为舅舅说只要有住ICU的需要多少钱都出而笑。至少，还有盼头。

一周后我回到了学校，只能经常通过手机和母亲联系。我听说后来外婆住进了普通病房。在这种情况下，转出ICU对我们来说并不是一个好消息。再后来，外婆被接回了村里。其实所有人当时心里都有了预感，但没有人愿意做这个决定。于是，还是母亲。她说：“就算她不行了，也要没在家里，不能没在医院。”外婆睡在她自己的房子里的那段日子里，舅舅大姨母亲三家人轮流熬夜陪着她，应该不会觉得寂寞吧。

外婆走的那天，是父亲给我打的电话，就两句话，你外婆不在了，你回来吧。我叮嘱他照顾好我妈，我马上就回去。我买了当时能买到的最近的机票飞回去。没过几天，葬礼举行。母亲哭的很大声。之前被我气到的时候她哭过，和父亲吵架甚至要离婚的时候她哭过，但很明显，这次不一样。我拉着她的手劝她别哭坏了身子，她说：“那是我妈，我再不哭，明天就哭不上了。”我再没劝过她。也没人再劝她。知道这些年母亲是如何照顾外婆的人都明白，没有人对外婆的感情比我母亲更深。在举行葬礼的那个时刻，之前十几年有的种种念想都粉碎了躺在那张老木桌子上，轻轻一挥手就扬起一阵，有人经过就带走一阵。索性就哭得大声点吧，哭到这些念想随着声音的震荡都散了去。就像外婆，终于摆脱了这沉重的皮囊。

从外婆病重到安葬，母亲就哭了那一次。

PS：在重症监护室门外的那几天，生死离别时时刻刻发生在那里。印象最深的，是妇产科的手术室就在ICU的隔壁。那是两道常人难以进去的门，是悲喜的门，是两道生死的门。每天都有人躺着进去，躺着出来。让我印象深刻的一幕是，当一位新生儿被护士抱出来的时候，围在周围的家属像被投喂的鱼群一样拥挤着随着护士走开了。产妇还在手术室，门外却没有人了。生总是让人高兴。人们也更喜欢高兴。只是悲伤注定无法摆脱。

【3】沉重的追逐读后感

《人生》是路遥的一部中篇小说，发表于1982年，它以改革时期陕北高原的城乡生活为时空背景，叙述了高中毕业生高加林回到土地又离开土地，再回到土地这样人生的变化过程。高加林同农村姑娘刘巧珍、城市姑娘黄亚萍之间的感情纠葛构成了故事发展的矛盾，也正是体现那种艰难选择的悲剧。

一直以来，我都比较喜欢看有故事情节的作品，而《人生》也就是以它那一波三折的故事吸引了我。小说的主人公高加林，一个才貌双全、文武皆备的农村青年高中毕业后没能跳进梦寐以求的城市，回到农村当上了民办小学的教师。那时的他已经很满足这个既能体现他的才能而又对他充满希望的职业，但是好景不长，他被有权有势的大队书记高明楼的儿子三星顶替了，他重新回到了土地，当上了一个地地道道的农民。然而，心性极高的他又怎能安于现状呢？当机遇再次降临到了高加林身上时，他义无反顾地抓住了这次机会，重新回到了城市，当上了县里的通讯干事，一个有头有脸，风风光光的“记者”，成了城里引人瞩目的人才。事实上，他确实也是相当出色的，他辛勤、朴实，他勇敢、自信，他热爱生活，有着远大的理想和抱负。他凭着自己的才能和努力在城里大显身手。但是终于有一天，高加林进城的背后原因被人告发了，他要面对的是重新回到生他养他的那片土地，他的所有的理想和抱负如同过眼云烟难以挽留了。他难以承受这份打击更难以面对生他养他的那片土地。他减少了狂热而又冷静的反省，接受了德顺爷爷的一翻话，而后一下子扑倒在黄土地上。

人生变幻真是难以预料，谁又能知道自己今天以后会发生什么呢？对于高加林的才华我是佩服的，对于高加林工作旅程中的变迁我是同情的，对于高加林的理想和追求我也是理解的。然而，对于高加林的爱情我却不知道该说什么好。

初恋是美丽，初恋也是激情彭湃的。正如小说中描述的，农村姑娘刘巧珍美丽、善良，她没有文化，但是却真心真意地爱上了高加林这个“文化人”，她的爱质朴纯真，她以她的那种充满激情而又实际的作法表白了她的炽烈的爱。就在高加林离开讲台，失意无奈的时候。她的爱给了高加林精神上的慰籍，但仅此而已。因为，这爱实在是太单纯、太无助了。虽然，那时的刘巧珍是幸福的，她被自己倾慕以久的、多才多艺的、强壮标致的“先生”所爱着；那时的高加林也是幸福的，他被大马河川里最俊的姑娘所爱着。但实际上呢，这爱的天平能平衡吗？不能。当高加林重新离开土地，走进城市，重新遇到了他的同学黄亚萍时，这天平就一下子倾斜了。与巧珍相比，黄亚萍无疑是位现代女性，她开朗活泼，却又任性专横，她对高加林的爱炽烈大胆又有一种征服欲。高加林的确与她有许多相似的地方，他们有相同的知识背景，又有许多感兴趣的话题，当他们俩口若悬河、侃侃而谈时，高加林已经进入了一种艰难的选择之中。当高加林隐隐地有了这种想法时，他的念头很快便被另一种感情压下去了，他想起了巧珍那亲切可爱的脸庞，想起了巧珍那种无私而温柔的爱。当巧珍带着狗皮褥子来看他时，他的那种难以言说的复杂的感情一下子表现了出来。在经过反复考虑后，他终于接受了黄亚萍的爱，无情地拒绝了深深爱着他的姑娘巧珍。更令人感伤的是，当高加林委婉地对巧珍表达了他的这种选择后，巧珍没有任何言语含泪接受了，她没有过多地责怪高加林，反而更担心高加林以后的生活，劝他到外地多操心。但是泪水却在脸上刷刷地淌着。

我被这无私的爱而感动着，也被巧珍那坚强和豁达而感动着。但也仅仅是感动而已，我又能说什么呢？退一部想想，一字不识的农村姑娘巧珍能和才华横溢、心性高远的高加林生活到一起吗？ 如果说高加林当时选择了巧珍，以他躁动的个性又能安于现状吗？两个世界中的他和她，即使生活到了一起又能有共同的语言吗？我不敢回答。也许人生就是这样吧！

路遥在《人生》中引用了作家柳青的一段话：

人生的道路虽然慢长，但紧要处常常只有几步，特别是当人年轻的时候。没有一个人的生活道路是笔直的，没有岔道的。有些岔道口，譬如政治上的岔道口，事业上的岔道口，个人生活上的岔道口，你走错一步，可以影响人生的一个时期，也可以影响一生。

我想，人生就如这段话一样，让我们慢慢去走，去体验，去感受其中的酸甜苦辣。直到有一天，我们老了，回首往事时能欣然一笑。直到有一天，我们老了，回首往事时嘴角能流淌出几个小小的故事。不也无憾吗？

【4】沉重的追逐读后感

战争,是无情的死神,是生命的恶魔,是邪恶的象征。有多少人,被战死在硝烟烈火之下,他们都是无辜的。然而日本人,却用他们那令人厌恶的兵器,击碎了中国持久的平静。

在我的语文书上有着一张黑白的老照片,它记录着日本侵华的滔天罪行。1937年2月28日下午1点左右,日军已经入侵上海,一位父亲手拿行李,带着妻子和两岁的儿子急匆匆地向唯一能逃向外界的上海火车南站跑去。他们要逃离这个充满着恐慌的上海,等待自己的是一片美好的未来。到了那里,他们焦急地站在站台上,等待着火车的到来。随着呜--呜--几声响,火车进站了。此时正是2点。谁也没有想到,日本军已经悄悄地盯上了他们,一场噩梦即将到来。忽然,天边出现了几个黑点,越来越近,几架日本战斗机像猛虎一样朝人们俯冲过来。不知是谁喊了一声:日军来了,快跑呀!站台上的人流突然向四周奔散而去,人们的眼中充满了惊慌,尖叫声、嘶喊声混成了一片,日军开始了第一次空袭,肆无忌惮地向手无寸铁的人群投着炸弹。小孩的父亲急忙带着妻儿,向站台外边跑去,可混乱的人群把他们冲散了,父亲顿时没了影踪。第一次轰炸结束了,这时的火车南站被日军毁得面目全非,房屋倒塌,铁轨扭曲,桥梁断裂,地上横七竖八的躺着许多死尸,令人毛骨悚然。

过了几分钟,贪婪的日军似乎还没有炸够,又开始了第二次轰炸。他们的炸弹向天桥,向铁轨飞去。只听轰的一声,一枚炸弹落到了人行天桥上,天桥顿时被炸得粉碎。一块硕大的铁板向逃命的母子俩落去,他的母亲急忙用身躯护住了孩子,自己却被铁板压死在废墟之上。

渐渐地,日本的战斗机远去了,这场惨无人道的战争也停止了,他们只留下了惨不忍睹的上海火车南站。灰暗的空中弥漫着难闻的气味,倒塌的铁桥上还不时掉下几块木板,坍陷的轨道上积沉着石块。落满灰尘的地上尸体遍布,血流成河。那个孩子坐在空旷的土地上,左臂的衣服破烂不堪,被炸得血肉模糊,他吓得哇哇地哭着,仿佛在哭喊:是谁,夺走了我的爸爸妈妈?是谁,让这么多的叔叔阿姨躺在这里?是谁?是谁?战争让这个可怜的孩子失去了父母,摧毁了他的梦,而带给他的却是痛苦的回忆。

看着这个凄凉的画面,望着这个悲惨的孩子,我的心中不禁荡起了对日寇的满腔愤恨。是他们,让一个个美好的家庭支离破碎;是他们,让一个孩子那幼小的心灵蒙上了一层永远揭不掉的阴影;是他们,让恒古平静的中国暴发起了战争!战争是无情的,是令人痛恨的;而和平,却是让人向往的,让人憧憬的。让我们全世界所有的儿童,携手放飞一只只和平鸽,去努力创造一个属于和平,充满和平的美好家园!

【5】沉重的追逐读后感

夏季才刚刚来临，时断时续的异常高温似乎预示着这个暑假不同往年的酷热。无法摆脱的头痛加上这么热的高温天气，对我这个体质虚弱的人来说简直就是一场噩梦，一场将会夜夜持续的梦魇。脆弱的神经异常衰弱，光是写一个句子就要考虑好长一段时间。所幸距离天明还早，我可以慢慢磨蹭将这几个小时打发过去。啊！这可真是一段世上最短暂的徒刑！躺在这张火炉般炎热的床上，身体和精神都是不自由的。

不记得是谁说的这句话了：人的一生，就是一场精神与肉体之间的肉搏。我甚至认为这简直就是一场上帝判决给人类的无期徒刑，一场人类永远打不完、也永远赢不了的战争。“打不完”从哲学层面来说是因为“人自身的局限性”是永恒存在的，这是人摆脱不了的宿命；而“赢不了”则是说，人的精神追求与肉体欲望是相互冲突的，永远也不可能达到统一完满。这是伦理学上最大的悖论，也就是现代人最艰难的生存困境。

前不久刚读完了北大哲学系教授刘小枫比较有影响的一部着作《沉重的肉身：现代伦理学叙事纬语》。作者主要是站在伦理学的角度从叙事纬语上讲述两位现代叙事大家——克日什托夫·基耶斯洛夫斯基和米兰·昆德拉的同中有异的伦理观和叙事策略，探讨了现代人艰难的生存处境和心理状态。基耶斯洛夫斯基的《蓝白红三部曲》、《十诫》等作品与昆德拉的“理论（或伦理）小说”在伦理学叙事纬语上是有区别的，这种区别不仅表现在叙事策略上，更为主要的还是在两人伦理观具体的信仰上的分歧。基氏主张神义论的现代伦理思想，认为上帝“虽然不存在”，但我们“可以信奉自己心中的上帝”。昆德拉则属于人义论的现代伦理学阐释者，用刘小枫的话说就是“罗伯斯庇尔人民民主伦理的承继者”。他不仅认为上帝不存在，而且还惯于利用宗教教义和学说本身的矛盾用谐谑化的语言驳斥进而攻击宗教的荒谬性。在昆德拉看来，世界上其实只存在三种人：一个男人和两个女人。在《生命中不能承受之轻》这本小说里他借用苏格拉底向柏拉图讲述的赫拉克勒斯与两个女人（分别代表“丰盈的轻逸”的卡吉娅和代表“美好的沉重”的阿蕾特）的故事将之置于现代社会环境下重新演绎，以此来说明两千年来人类伦理观的转变历程。现代的赫拉克勒斯（即昆德拉小说中的托马斯）同样面临艰难抉择，是选择萨宾娜的“轻逸”还是选择特丽莎的“沉重”，这的确是个值得思考的问题。但昆德拉让托马斯最终还是选择了萨宾娜，这是两千多年后的重大改变。用昆德拉自己的话说，这是“一个华丽的转变”。的确，这表明现代人已经从旧的审美观和伦理框架中走了出来，体现了一种更为机智和现实的生存态度。这也表明，苏格拉底——柏拉图的那个时代已经一去不复返了。

基耶斯洛夫斯基的电影《蓝白红三部曲》、《薇罗妮卡的双重生活》中的女主人公明显有着卡吉娅—萨宾娜与阿蕾特—特丽莎的影子，也即分别追求肉体享乐（丰盈的轻逸）和精神自由（美好的沉重）。这几部片子里的女主人公卧室里都有一张大床，“像剧院舞台一样巨大的床”。为什么要有这样一张大床，她们（基氏的女主人公往往都有着很强的性欲和很淡的伦理观）的这张大得出奇的床上深夜会不会有别的异性相伴？这一切似乎都不得而知。昆德拉对此抱有肯定观点，也即他从人义论伦理学得出的纵欲观，认为无论是卡吉娅—萨宾娜还是阿蕾特—特丽莎，为了避免孤独一定会找人相伴。刘小枫讽刺了这种观点，因为昆德拉毕竟不是女人，即便小说中的女主人公是他自己创造出来的，他也不可能对此问题作出明确的回答。而透过基耶斯洛夫斯基的电影叙事（尤其是《薇罗妮卡的双重生活》中的桥段），刘小枫认为，那张大床上还是有其他人的，而那个人就是她们自己，也就是她们自己的影子（或者说另一半生命）。在《双重生活》这部电影里，克拉科夫的薇罗妮卡与巴黎的薇罗妮卡（其实是同一个人）一个是另一个人的影子。她们都喜欢唱歌，用生命歌唱。克拉科夫的薇罗妮卡由于先天性心脏病（局限性），在舞台上演唱高音部时耗尽了全部的生命，最后倒在了舞台上。在下葬那天，巴黎的薇罗妮卡在与男友做爱时突然有一种生命逝去的感觉，就连性快感也不再那么强烈了。在电影最后将近四分之一部分，克拉科夫的薇罗妮卡已经死去，而巴黎的薇罗妮卡这时遇上了一直暗中跟踪她的玩偶师法布里，法布里利用薇罗妮卡由于影子（或者自身）的死去而正处于情感缺失的破碎链条上的时机，抓住了薇罗妮卡脆弱的情感，趁机“偷走”了她的欲感（肉体欲望），而这同时也似乎暂时遏止了由于影子（自身）的死去而带来的死感。薇罗妮卡错以为法布里的到来是对她生命缺失的另一种补赎，直到跟他上床之后才发现他并不能抹去她身上的死感。当他进入她身体的时候她的双眼只是在看着克拉科夫广场上她用相机拍到的那个“影子”的照片，这时欲感再次让位给了死感。因而法布里其实只是渴望薇罗妮卡的肉体，并没有觉察到她身上的死感，他“如一个强盗般地盗走了薇罗妮卡的身体”。

粗略总结一下这部作品的内涵，其实也就是开头的那句话：人的一生，就是一场精神与肉体之间的肉搏。在古代社会，肉体这个牢笼困住了精神的超脱，人们摒弃易朽的肉体赞颂精神的永恒；而在现代，肉体寻求解放，却因为精神的被困而反受限制，这时的人们才意识到了肉身的沉重感。

【6】沉重的追逐读后感

《沉重的翅膀》是与生活同步的作品。真正的优秀小说，本来就不仅仅是照相式地反映现实，它应该有热烈的爱憎，应该有自己的思想的支点，有自己对生活独特的认识和评价。这种思想的评价越接近生活的本质，它的思想价值也就越高，越不会轻易过时。这也正是文学作品高低优劣的一个标志。《沉重的翅膀》它的真正价值不仅在于描绘了变革初期的社会生活画卷，更重要的是它的呼唤生活前进和抨击阻遏社会变革时所表露的艺术家的智慧和勇气。

沉重之所以是沉重，社会沉重的是被肢解，被忽视了根本；人沉重的是不害怕受到伤害，而是害怕受伤后的荒凉孤寂之感。不知道每个时代之下，都有多少人仰望过寒冷而寂寞的星空？其实，“月光下，即使穷凶极恶的东西也显得温柔了，而且还有一种朦胧的神秘感，而星空却给人一种孤独感。你会生出一种奇异的感觉，你和那无垠的苍穹是相通的。”让人不得不佩服作者的体会！

一本关于现实主义的书，一本乐观向上的书，很明显的在告诉我们：偏见比无知更接近真理！思想的解放不仅仅靠的是一句口号喊出来的，“挣脱世界的束缚也许并不困难，而在挣脱自身的束缚，跨越自己的思想障碍时，人们却常常失败”，这是张洁自己的感悟吧？

最喜欢张洁的那种心得，处处在描写社会的黑暗，又处处在宣扬着生活的美好。“她跟许多善良的人一样，一点顺心的小事都会使她加倍地感到生活的乐趣”“这当然不在于人的文化水平，而在于有些人，天生地具有一专为体会美好事物的心。光凭这一颗心，就应该得到人们的尊敬”谁能否认，当接触这些文字的时候，我们会不感到欣慰？书中莫征是个比较特别的人物，着墨不多却最显眼。一个有着惨痛过去的人，最后却想着：要更多地爱这个世界，爱这世界的人。用心良苦呀。无怪书中所描写的唯一一段美好的爱情就是降落在他的头上。

一本写改革的书，没有也永远不可能有结局。这本书就是这样，结果那不是结果，依然是开始，任重而道远……

【7】沉重的追逐读后感

我读了沈石溪写的《警犬拉拉》，里面勇猛的拉拉让我赞叹不已。拉拉是一条大狼狗，在警犬学校受过良好的教育，主人大漫十分喜爱它。他和拉拉配合默契，还能心灵感应呢!他和拉拉破过许多案例，很受大家欢迎。最为稀奇的还是拉拉，你都知道它还干过什么吗？说出来下你一跳：帮老虎治愈心理忧郁症，帮猴子们选新猴王。甚至在大漫被人陷害时，独自查明真相还了主人清白。拉拉虽然相貌有点丑陋，但它有一颗忠诚的心，不管主人大漫怎样骂它，拉拉都不离不弃，保卫主人!多么好的一条狗啊!

从故事中我感觉到拉拉是一只十分称职的警犬。它十分忠实，机智勇敢，遇到危险从不退缩。破案时跟踪线索从不放下，哪怕伤痕累累也要完成任务。拉拉身为一条狗，却能够懂得一些人不知道的道理。它为了主人能够付出很多很多!

我们在生活中，虽然不能做到拉拉那一点，却能够做一些力所能及的事，我们就应多做这样的事!

【8】沉重的追逐读后感

基本解释

[释义]

(形)分量大，程度深。

[构成]

并列式：沉+重

[例句]

沉重的心情。(作定语)脚步沉重。(作谓语)语调沉重地宣布说：“追悼会现在开始。”(作状语)

[同义]

繁重

[反义]

轻松

近义词

深重、深沉、艰巨、繁重

反义词

轻快、轻松、轻飘、轻浅、轻盈、轻微

相关内容

用沉重造句

电视沉重地打击了电影业。

兰塞上校沉重地站起身来。

那老人沉重地倚着他的拐杖。

接下来是更沉重的一击。

乌龟用沉重辛勤的步伐前进。

这笔财富不再使我感到沉重。

他在地板上拉着沉重的箱子。

他的面色太沉重而灰暗。

她情绪上受到了沉重的打击。

这些问题使他的负担极其沉重。

她丈夫一死她受到沉重的.打击。

(二)

沉重的外债正在窒息经济的发展。

候恩不由得心头沉重，感到棘手。

那个差错使他付出了沉重的代价。

尽管如此，他的心情却是沉重的。

我的心情感到沉重。

皮特心情沉重地盯着电视荧光屏。

他拖着沉重的步伐来到旅店门口。

他沉重地叹了口气。

你这只箱子真沉重。

【9】沉重的追逐读后感

我觉得这部作品属于现实主义的艺术，但它与传统现实主义已有很大的不同。它没有曲折的情节，甚至并不追求故事的完整性，但是矛盾纠葛却穿插交迭、一气呵成。它刻划人物的音容笑貌和外在行动，而是用日常生活中最富于典型化的细节，全力刻划人物心灵深处的微妙活动，创造了许多富有时代内容和个性特征的成功的典型。刻画人物，除了运用富有典型意义的细节，更多是通过细密的心里剖析来揭示性格。尤其是写人物心灵之间的交流和碰撞，更深层地反映了人物之间的社会关系。

决非干巴巴的“政治小说”，它在艺术上有许多成功之处。反映生活的新鲜感很真实感，就是它显著的一个艺术特色。现实生活在作品中，犹如刚长出的瓜果植物一般，给人以清新、鲜嫩和毛绒绒的感觉，显示了作家在日常生活中捕捉形象的能力。它是一部积极向上、满怀革命信念的乐观主义的作品。

巴尔扎克说过：“同实在的现实毫无联系的作品，以及这类作品全属虚构的情节，多半成了世界上的死物。至于根据事实，根据观察，根据亲眼看到的生活中的图画，根据从生活中得出来的结论写的书，都享有永恒的光荣。”《沉重的翅膀》无疑是根据现实生活、并从中得出正确结论的优秀作品。

【10】沉重的追逐读后感